Инструментарий современных исполнителей, с помощью которого они доносят свои идеи до слушателей, изменяется с течением времени. Некоторые из этих инструментов устаревают, некоторые дорабатываются, но есть также и средства, актуальные во все времена.
В первую очередь стоит отметить, что такие инструменты как тексты песен и публичные выступления являлись первичным и главным средством трансляции смыслов и образов у исполнителей во все времена. Создание и публикация авторского материала – ключевой момент в передаче обществу пережитого человеком опыта. С развитием и популяризацией музыкальной культуры понятие «песня» постепенно трансформировалась в понятие «трек», но, несмотря на это, сущность этих двух понятий различается. Термин «песня» характеризуется мелодией и текстом поэтического характера, где оба компонента имеют равное значение, но на первый план выходит вокал артиста.
1.1 История становления и развития отечественного андерграунда
В последнее время интерес к музыкальному андерграунду всё больше усиливается как со стороны общественности, так и со стороны научного сообщества. Но тема и сущность данного понятия еще не до конца изучена. Это связано с тем, что полного и однозначного определения этому явлению нет, все проявления андерграунда крайне разнообразны, некоторые из них сами по себе просто не поддаются объяснению и описанию.
Тем не менее, обратимся к устоявшемуся понятию. Оно берет свое начало от английского «underground», что означает «подполье», «подземка» [40]. Несмотря на его происхождение, в любых культурах данный феномен представляет собой ряд художественных направлений в искусстве (в литературе, музыке, кино и др.), которые противопоставляют себя «мейнстриму», массовой культуре.
Андерграунд олицетворяет собой отрицание признания творчества широкими массами, коммерциализацию деятельности, а также поиск новых средств выражения личности.
...
1.2 Сущность и особенности российского музыкального андерграунда
Подпольное, альтернативное, нонконформистское, неофициальное, неформальное, другое искусство – все эти характерные черты объединяют понятие «андерграунд».
Среди исследователей нет единого мнения в отношении основ этого феномена. Одними из самых распространённых точек зрения являются:
1) Андерграунд – это свободное явление в культуре.
2) Андерграунд – это непосредственно нонконформизм.
Первая точка зрения описывает этот феномен как субкультуру, т. е. культурное явление. Специалисты, придерживающиеся этой позиции, относят истоки происхождения андерграунда к послевоенному времени, когда все виды развлечения начали переходить на путь коммерциализации. При нем человек превратился в потребителя, выбирающего из вариантов усредненного, похожего, модного продукта, где недостаточно внимания отводится оригинальности и индивидуальности создателя.
...
1.3 Структурно-функциональные характеристики российской андерграунд-музыки
В настоящее время большое влияние на повседневную жизнь человека оказывает коммерция и связанный с ней шоу-бизнес, диктующий свои правила и ценности. Статус состоявшейся личности во многом стал определяться финансовыми возможностями, количеством обладаемой недвижимости, маркой автомобиля и т.д. «Жажда наживы» сегодня охватывает практически все сферы деятельности человека. В частности, развитие и популяризация музыки и концертов как вида досуговой деятельности, её трансформация в более посредственный и повседневный вид времяпровождения приводит к стремительному желанию музыкантов обогатиться. Одновременно с этим, как отмечает исследователь И. Евард, «процесс коммерциализации российской музыкальной культуры также обусловлен общественным переустройством России и сменой форм собственности» [16].
...
2.1 Основные средства трансляции образов и смыслов в российском рэп- и рок-андерграунде
Современное музыкальное искусство является частью общей культуры, которая включает в себя механизм трансляции смыслов и образов, воплощенный через музыку. Музыка же, в свою очередь, является своеобразным видением автором реального мира.
По мнению философа, культуролога и искусствоведа М. М. Бахтина, «смысл в том, чтобы увидеть за изображением мира образ мира конкретного человека и принять диалогическую позицию, что делает возможным дальнейшее движение от образа мира к самому миру и постижение новых граней личностно-смысловой логики и онтологии отношений человека с миром» [3, c. 32].
Инструментарий современных исполнителей, с помощью которого они доносят свои идеи до слушателей, изменяется с течением времени. Некоторые из этих инструментов устаревают, некоторые дорабатываются, но есть также и средства, актуальные во все времена.
...
2.2 Отражение элементов национальной культуры в современной отечественной андерграунд-музыке
Музыкальная культура является неотъемлемой частью общей духовной культуры. Благодаря «культурной памяти» у человека формируется система ценностей, устанавливаются социальные нормы, а также связь с прошлым, что задаёт направление развития будущего.
История России XX века характеризуется большим количеством событий, что стало одной из главных причин уязвимости единства национальной идентичности. Глобализация и цифровизация ставят под угрозу духовное единство нации. Проблема сохранения культурного наследия во многом связана с экономической и политической сферой. При этом большое значение имеет повседневный уровень восприятия культуры отдельно взятого человека: культура общения, производства, общественных учреждений и др. Исследователь В.
...
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проблема формирования национального самосознания, музыкальной самобытности в России имеет острый, хоть и скрытый характер. Это проявилось в заимствовании образов, смыслов, ритмов, мелодий у других культур. Коммерциализация музыкальной культуры только усугубляет положение. Музыка – основополагающий инструмент трансляции культурных ценностей. Наиболее отчётливо это можно проследить в музыкальной андерграунд-среде нового поколения, где исполнители акцентируют внимание на своих жизненных установках, насущных проблемах общества через призму отечественной культуры.
Зародившись на западе, «андерграунд» в отечественной музыкальной культуре появился во второй половине ХХ века, когда наравне с официальной существовала культура неофициальная. Она противостояла государственной системе в целом. Сущность этого понятия трансформировалась с течением времени.
...
ЛИТЕРАТУРА
1. Айзенберг, М. Н. К определению подполья / М. Н. Айзенберг – Текст : непосредственный // Знамя. – 1998. – № 6. – С. 174.
2. Арабов, Ю. Н. Шинель андерграунда / Ю. Н. Арабов. – Текст : непосредственный // Знамя. – 1998. – № 6. – С. 187.
3. Бахтин, М. М. Автор и герой в эстетической деятельности / М. М. Бахтин. – Текст : непосредственный // Искусство. – 1986. – С. 9-191.
4. Гройс, Б. За литературный профессионализм / Б. Гройс. – Текст : непосредственный // Знамя. – 1998. – № 6. – С. 180–182.
5. Кипер, К. Влияние субкультуры «рейв» на формирование брендов российского андерграунда / К. Кипер. – Текст : непосредственный // Молодой ученый. – 2017. – № 10. – С. 459-462.
6. Курицин, В. Н. Маканин и Цветков ищут героя «внизу» / В. Н. Курицин – Текст : непосредственный // Октябрь. – 1998. – № 8. – С. 145.
7. Полищук, В. И. Мировая и отечественная культура. В 2-х частях. Часть 1. – Екатеринбург : Издательство Уральского университета, 1993. – 214 с.
...
xies.ru