Код | 206470 | ||
Дата создания | 2018 | ||
Страниц | 20 ( 14 шрифт, полуторный интервал ) | ||
Источников | 20 | ||
Файлы
|
|||
Без ожидания: файлы доступны для скачивания сразу после оплаты.
Ручная проверка: файлы открываются и полностью соответствуют описанию. Документ оформлен в соответствии с требованиями ГОСТ.
|
«Документальное кино - это вид кинематографии. Документальный фильм, в съёмки которого основаны на действительно происходивших событиях, с использованием реальных персонажей. Но считать документальным, кино реконструирующее подлинные события не принято. Документалисты, на протяжении всей истории кино, старались запечатлеть на пленку различные интересные события из жизни общества, государства, выдающихся людей.
Документальное кино, по-другому называют «Неигровое кино», как бы противопоставляя его «игровому», или, как его еще называют «художественному». Данная формулировка считается более точной, из-за того, что действительно, «документальное» кино в полной мере можно назвать художественным, то есть проявлением искусства, а «художественное» – антихудожественным, малохудожественным или художественным лишь по названию. Но даже такой термин не может включить целый ряд случаев. Нам очень часто приходиться наблюдать, что и «документальный» фильм может содержать игровой элемент, где героев либо провоцируют на проявление различных человеческих чувств (радость, гнев, обнажение характера), либо игра используется как метод для возрождения документированных событий, происходивших в прошлом.
Материалом для работы документалиста, и в этом его существенное отличие от мастера игрового кино, является жизнь и поэтому, ему нет смысла придумывать сюжет фильма, или характер персонажей, писать диалоги актерам, делать грим, создавать декорации, поскольку они ему, как правило, не нужны. Наша жизнь может дарить такие мгновения, которые способны поразить, потрясти, выразить большие идеи и чувства – главное, подождать и во время оказаться в нужное время в нужном месте.
Еще в прошлом веке термин «продюсер» был почти синонимом термину «акула шоу-бизнеса», и употреблялся совместно с «западной культурой» и другими специфическими вещами. Впоследствии продюсер и спонсор стали объектом нашей не уважения, а скорее боязни страстного вожделения. Потом как-то плавно мы стали этих самых продюсеров и спонсоров не то чтобы уважать, но побаиваться и тайно и страстно желать. Казалось, что именно в них, великих и ужасных, можно найти спасение всему и, в частности, забытой и бедной культуре. Правда, объяснить, чем продюсеры занимаются, никто толком не может. Кто-то считает, что их главное назначение в том, чтобы вовремя доставать кошелек. Другие свято убеждены, что, помимо раздачи денег, продюсеры существуют еще и для того, чтобы эксплуатировать и всячески унижать трепетных и ранимых людей искусства. Заставлять последних работать на износ, на прибыль, а вовсе не во славу высокой эстетики. У многих представления об этой профессии хоть и эмоциональное, но лишено смысла и логики. Заметим, продюсерское дело подразумевает совершенно конкретные человеческие качества и навыки.
Настоящего Продюсера с большой буквы отличает от менеджера, антрепренера, импресарио всех остальных участников проекта тем, что он зарождает идею. Далее занимается сбором деньги, людей и заставляет их работать на воплощение. Естественно, при этом продюсер не может не быть менеджером. Ему необходимо думать о том, на сколько его идея будет востребованной, а это предполагает уметь мыслить в категориях экономики.
При этом в продюсере необходимо, чтобы присутствовало творческое начало. Или он не сможет поразить новизной художественного замысла. Необходимо, чтобы был вкус, разбирался в тонкостях творческого процесса и умел подбирать людей.
Основное заблуждение обывателей заключается в том, что продюсер вкладывает в дело собственные деньги. Часто ситуация другая. Продюсер привлекает деньги, договариваясь с меценатами, спонсорами, кредитодателями.
Подводя итог, продюсер, прежде всего автор, создатель чего-то нового. И лишь на следующей стадии - менеджер, организатор, а в наших условиях иногда и режиссер, и импресарио, и даже исполнитель главной роли.
Цель данной работы рассмотреть особенности продюсирования документальных фильмов.
Задачи:
1 История документального кино
Датой рождения документального кино во всем мире считается 28 декабря 1895 года. В это время братья Люмьер продемонстрировали зрителям новое до того времени не известное искусство - кино. Оператор запечатлел прибытие поезда на станцию Ла Сиота.
Главная задача документального кино заключена в том, чтобы показать зрителю то, что сам он увидеть не сможет. Так, к примеру, не удалось бы обычному человеку воочию увидеть процедуру коронации Николая II. Камилл Серф в 1896 году запечатлел данное событие и продемонстрировал аудитории. Окунуться в быт усадьбы Ясная Поляна Льва Толстого так же было нереально для зрителя до тех пор, пока Александр Дранков в 1908 году не смонтировал сюжет о жизнедеятельности графа и его семьи. С этого времени начался отсчет истории русского кино.
Первопроходцами документального кино во всем мире считают Дзигу Вертова и Роберта Флаэрти.
...
2 Особенности продюсирования документальных фильмов
Сама по себе профессия продюсера публичной не является. На отечественной эстраде самых популярных и везучих продюсеров знает каждый, в отличие от продюсеров киноиндустрии и театральной сцены. Даже на телеэфире знают лишь тех, у кого получается удачно сочетать журналистскую практику с продюсерской деятельностью. Один из таких примеров - Алексей Пиманов. Его путь берет начало со съемок документального кино, в последствие он добился того, что его поставили на должность ведущего телевизионной программы. После должности ведущего он пришел к созданию своей телекомпании "РТС". И сейчас его слова: "Я привык к тому, что 80% своих мозгов и времени я вкладываю не в собственное творчество, а в других людей, не всегда, кстати, благодарных... Если бы мне предложили успокоиться на пять лет, только делать свою программу и обеспечивать ей рейтинг, и все, я бы спокойно занимался своим проектом. Но я знаю, что это невозможно. На телевизионном рынке нужно быть сильным"
...
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Опираясь на одну интересную концепцию развития театра, XIX век был веком актерского театра. В то время зрители ходили "на имя" и спектакли были памятны тем, что в них сыграл такой-то или такая-то. В XX веке во главе угла был режиссер, и появился режиссерский театр. Ходили "на Мейерхольда, Таирова", потом "на Товстоногова, Захарова" и т. д.
А XXI век стал веком продюсерского театра, то есть значимость продюсера будет расти. Данный человек отбирает пьесу, приглашает режиссера, актеров, привлекает деньги, а значит, от него зависит либо успех, либо провал.
...
Не смотря на то, что все материалы на сайте xies.ru носят ознакомительный характер, наша база однозначно может помочь с написанием дипломных работ или рефератов. Каталок настолько внушительный, что у нас вы точно сможете найти отсортированные по тематикам рефераты и курсовые, а также контрольные работы и дипломы. Для тех кто ищет конспекты, тоже найдётся подходящая информация, которую без труда можно скачать бесплатно. Всё для студентов и школьников, в одной базе рефератов!